來源:中⌒國時尚網  文章作者:範昕

  記者 範昕

  6月2日晚,吳冠中巨湖北福彩快3和尾走勢圖幅水墨《獅子林》在北京的嘉德春拍“大觀”夜場■上以逾1.4億元成交,創下吳冠中國畫最高拍價紀錄,再度引發人們對這位藝術名家的高度關註。

  今年,全國各地多家藝術機構紛▽紛推出吳冠中回♀顧特展、專場或活動,致敬這位融貫中西的藝術名家。近年來,人們熟悉的,是吳冠中在拍賣市場締造的一個又一個天價▃傳奇;事實上,吳冠中在國畫的當代化與油畫的民族化上不斷超越自己的探↓索與創新,以及這種探索所來源於的“風箏不斷★線”的思想感情,才真正值得人們銘記。在中國美術館館長吳為山看來,這◥是一根連著傳統、緊系著生活的鄉愁之線。

  獅子林題材可謂吳冠中“風箏不〓斷線”藝術理念的最好詮釋

  “風箏♀不斷線▂”是吳冠中上世紀80年代前後提出的藝術理念,在中國當代☉美術史上產生了重要的影響。看上去,這是關於“形式美”與“抽象美”之間內在聯系的一快三湖北開獎結果今天開獎結果種闡述;這種理念實則強調的是,藝術創作再怎】麼創新,再怎麼放飛自我,都不能遠離現々實生活。在吳冠中看來Ψ,抽象繪畫就像放風箏,風箏是作品,是“從生活中來的素材和感受,被作者用減法、除法或別@ 的法”抽象成的某一種藝術形式,而觀眾是天空。要湖北快三跟號計劃讓風箏飛上天空▓▓,藝術家手中“須有一線聯系著作品與生活中的源頭”。只有“風箏不斷湖北快三號遺漏線”,藝術才有根基〗,才能保持◆與觀眾的交流。

  吳冠中生平最重要的∩藝術創作之一獅子林題材,描繪蘇州四大園林之一獅子林的風景,就可謂“風箏不斷線”理論的發源地以及最好的詮釋。吳冠◣中曾說︻“蘇州獅子林其實是抽象雕塑@ 館”,因而他如是描述這一題材的畫作:“畫面五分之☆四以上的面積表現的是石頭,亦即點、線、面之抽象構成,是抽象畫。我在石群下邊引入水與遊魚,石群高處嵌入廊與亭怎么下載湖北快三,一目了然,便是園林了。”獅子林題材被認為是代表吳冠中√藝術生涯ζ承前啟後的重要傑作,囊括了他對西方與東方、傳統與現代、物質與精神所有的理解和闡釋。從《獅子林》開始,吳冠中以點、線、面表現山川風景的個◢人畫風得以形成,他也由此進入藝術神遊的自由王國。此次亮相拍場的這幅《獅子林》高1.44米、寬2.97米,是吳冠中1988年創作的。2011年這幅作品就曾於保利春拍拍ω 出1.15億元,引起不小的轟動。另一幅更▲為經典的《獅子林》收藏在中華藝術宮,那是吳冠中1983年的作品,高1.73米,寬2.9米。

  從吳冠∞中的《獅子林》,人們能看到什※麼?有意思的是,此次《獅子林》拍賣之前,拍賣方湖北快三開獎早上開個長槽子嗎曾走訪建築、音樂等不同藝術領域的名家,探尋他們眼中的吳冠中。其中日本建築↙名家隈研吾坦言:“獅子林中大自然仿佛無人存在的極簡被表現出來了。這讓我對庭院也【有了新的想法。”92歲的歌唱家郭淑珍則說:“我看到《獅子林》裏有十個眼▓睛。我覺得吳冠中先生就是想告訴我們要看這個世界,眼睛Ψ是很重要的。但‘眼睛’不是很隨意的々畫,而是先有思想和情感這樣的意圖再去創作的。創作很流暢,過程可能花不了很多時間,但思考的時間一定是足夠的。”

  作品中與江東父老的↘交流,與生活相連的ξ 情感,是萬萬斷不得的

  今年一年,全國各▆地將以多達十來個特展、專場等活動致敬吳冠中:“風箏不斷線——紀念吳冠中誕♀辰一百周年作品展”前不久於中國美術館舉辦,共展出中國美術館以及清「華大學收藏的58件吳冠◆中作品;北京保利拍賣策劃了“風箏不斷線——吳冠中百年誕辰收藏大展”的全國巡展,從全球範◣圍征集了30多件吳冠中作品;北京榮寶齋剛剛舉辦了“自家江山——吳湖北快3的走勢圖冠中誕辰100周年作品展”……而↑中華藝術宮則是海內外收藏吳冠中作品最為豐富和最為完整的藝術∮機構——吳冠中總計110件作ζ品捐贈給了這裏,或許中華藝術宮的吳冠中相關展覽最令人期待。

  吳冠中曾先後三次親自向中華藝術宮的前身——上海美術館捐贈了自己的87件精品,分別在2005年、2008年、2009年。2012年,他∞的長子吳可雨代父親再次向上海美∴術館捐贈了家中“壓箱底”的23件吳冠中代◢表作,不僅填補上海美術館館藏吳冠中作品在創作年代上的空白,也填補了館藏吳冠中作品在創作樣式上的缺☆失。吳冠中視自己的作品如“兒女”,晚年想為他們找個好歸宿。2008年,吳冠中一口氣向上海美術』館捐贈了66件代表作,包括《魯迅故鄉》等30件油畫、《獅子林》等36件彩墨畫,涵蓋自上世紀60年代至新世紀的不同創作時期。這是吳冠中畢生快3走勢圖今天新浪湖北歷次捐贈中數量最多的一次,也是最具有系統的一次。這樣一批捐↙贈物,則是他一直留在身※邊的東西,此前許多人表示想買,但他執意不賣。至於湖北快三獎金加倍為什麼選上海的美術館?吳冠中曾坦言:“上海是座⌒中西交融的城市,這與我的畫風頗為類似∏。”

  “吳冠中先生為中國美術的現代化進程貢獻的不僅」僅是具有中國美學品質的新的繪畫樣式,還有他的敏銳直率的藝術觀點。我們在欣賞和享受他的作品時,能夠感知到一顆窮其一生對中國藝術發展不懈創造和探索的心靈㊣ 。”曾撰寫過《不負丹青——吳冠中〖藝術評傳》一書的藝評家、上海油畫雕塑院理論研究室主任江梅告訴記者。除了1980年代吳冠中著名的“風箏不斷線”理論外,江梅還舉例,吳冠中在1990年代針對國畫界一些唯筆墨論者▆提出的“筆墨】等於零”觀點同樣振聾發聵。吳冠中所指的是,脫離了具體畫面的孤立的筆墨,其價值等於零。

  “感到油畫山窮時〓換用水墨,然而水墨又有面臨水盡時,便回頭再爬油彩之坡。七十年代湖北快三福彩開獎結果查詢結果前基本走陸地,八十年代以水路為主,到九十年代,油畫的分量☉又漸加重,水路陸↑路還得交替前進。水陸兼程,辛辛苦苦趕什麼路,往哪裏去?願作品能訴說趕路人的苦難與〗歡樂!”吳冠中曾在2004年為文匯報撰寫散文《這情,萬萬斷不得》,文中道盡自己幾十年來的創作真諦。上世紀80年代後,當吳冠中∴的作品多次在海外展出時,他其實∞聽到了這樣一種反應,認可作品,但也說如割斷“風箏不斷線”的線,當更純,境界更高。“我認真考慮過這嚴峻的問題,如斷了線,便斷了與江東父老的交流,但線應改▓細,更隱,今天可用遙控☉了,但這情,是萬萬斷不得的。”最終他■給出了這樣的答案。


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